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今年一季度，全国乡村旅游成绩亮眼：接待人次同比增长12.2%，总收入达4570亿元，同比增长10.9%。一路走高的数据，印证着乡村文旅热度不减。从一时网红打卡，到常态化休闲出游，乡村旅游彻底跳出短期流量陷阱，走上稳健发展之路。乡土风光为何能长久聚拢人气、始终保持活力？答案，就藏在袅袅乡间烟火里。

扎牢文化根脉，守住乡土本味，是乡村旅游长盛不衰的根本。如今不少地方发展文旅项目一味照搬模仿，大拆大建打造同质化景观，新鲜感褪去后便门庭冷落。浙江宁海始终坚持走自己的路子，依托《徐霞客游记》开篇地这一特色文旅IP，深挖本土资源，深耕“小而美”特色业态。当地不搞过度开发，用心盘活古村老街，传承延续千年乡土文脉。前童古镇举办的“五月豆香”长桌宴一席难求，古街之上长桌绵延，各地游客围坐一处，品特色美食、聊风土人情，处处都是热闹温馨的市井气息。剪纸、长寿糕制作、传统红妆营造等非遗技艺开门迎客，游客亲手体验，近距离感受传统手艺的魅力；清潭村将乡土民俗、红色故事融入实景剧本游，静谧的老旧宅院变身趣味互动场地，沉寂的古村落重新热闹起来。看得见的民俗风情、触手可及的传统文化，造就了乡村独一份的吸引力，也让游客心甘情愿为原汁原味的乡土味道驻足停留。

多方携手同心，坚持长远经营，为乡村文旅筑牢发展底盘。乡村发展从来不是单打独斗，急功近利更是走不远。当地构建起政府、运营主体、村民三方联动的发展模式，众人拧成一股绳齐心谋发展。政府主动靠前牵线搭桥，整合全域旅游资源，出台配套扶持政策，大力吸引青年人才返乡参与乡村运营。广大经营从业者摒弃“赚快钱”的短视心态，沉下心打磨服务、优化游玩体验，不靠噱头博眼球，专心积攒口碑，不断提升游客复购率。当地村民也积极参与进来，开小店、做服务、搞接待，在家门口靠着文旅产业实现增收。大家利益相连、守望相助，乡村文旅的发展根基越扎越稳。

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台风名称的中文译名和意义，由中国气象局、香港天文台、澳门地球物理气象局共同协商形成。9个新台风名称为：“高基(KOKI)”“简古维(GAEGURI)”“点心(DIM-SUM)”“希比(HEBI)”“船尾(TOMO)”“蒂鲁(TIROU)”“娜尼(NARAE)”“布拉帕(BURAPHA)”“花斑(HOABAN)”，分别替换“康妮(KONG-REY)”“桃芝(TORAJI)”“万宜(MAN-YI)”“天兔(USAGI)”“摩羯(YAGI)”“艾云尼(EWINIAR)”“飞燕(JEBI)”“山陀儿(KRATHON)”“谭美(TRAMI)”。

国家气象中心台风与海洋气象预报中心主任赵伟介绍，台风命名要遵循严格的规则，具体而言ab视讯app，其名称不能超过9个英文字母，且确保容易发音；在各会员所使用的语言中，应有明确含义，且无不良含义；不得取用商业机构的名称。这些规则在保障台风命名的科学性、通用性和文化适宜性的基础上，充分兼顾了各会员的实际情况和文化传统。

按照世界气象组织规定，西北太平洋和南海地区的台风命名、除名及更名事宜，由台风委员会统筹管理。包括中国在内的14个会员各提供10个名字，构成共有140个名字的台风命名表，并以这些名字按顺序循环使用。若某个台风造成重大人员伤亡、巨大经济损失等极其严重的影响，或台风名称不恰当或有语义歧义时，相关会员可向台风委员会提出除名的建议。台风委员会将根据提议进行商讨和投票，若全体会员意见一致，该名称将被正式从命名表中移除，并由原提供国家(地区)重新推荐新名称。

2024年被除名的9个台风均造成了极其严重的损失。如超强台风“摩羯”先后登陆菲律宾吕宋岛、我国海南省和越南广宁省，其残余环流持续西移并席卷东南亚多国。“摩羯”刷新登陆我国最强秋台纪录，也是登陆越南的最强台风，给所经地区造成严重人员伤亡和经济损失。台风“桃芝”“万宜”“天兔”“银杏”在2024年11月12日出现“四台共舞”的景象。“万宜”近海快速发展增强，造成我国华南沿海地区遭遇强风雨和海水倒灌，四个台风共造成菲律宾超过350万人受灾。

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一年前的夏天，凭借一篇毕业典礼致辞《像我们这样想不开的人哪》，华东师范大学中文系教授汤拥华火了。人们很难想象一篇中文系致辞会讲“给你五十万，离开我儿子”“穿越嫁给喜怒无常的镇北王”，就像人们很难想象一个中文系教授爱刷短剧。但人们也在妙趣横生的“梗”里，在“一心拔刀的出神”中，读到了“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”的文学诗意与浪漫。

高中的语文学习本来也有点“悬”，如果没有找到好的方法，分数下滑是正常现象。我原本的语文成绩很好，高二会考是年级第二ab视讯app，到高三之后，没有那种氛围和心气ab视讯app，人有些松懈。结果高考时全省平均分都没考到。全省平均分93分，我考了92分，比如作文根本就是编的，写得毫无味道。我后来做华东师大中文系副系主任，一想到这个事儿就很羞愧。

高考那天具体考了什么，我印象不是特别深了，但记得是姑妈陪的。她那天跑垃圾堆去捡我随手丢掉的硬纸片，就因为我想找东西扇风——就那种家长愿意为你做任何事的心情，现在回想起来还是很强烈。这一点，我想和现在的家长没有本质区别，1994年的高考如果边上农田有青蛙叫，那时候家长也会希望把它们毒哑，他们并没有比现在的家长更无所谓。

那一年中学教书的经历，其实很快乐，对我也很重要。后来我考上研究生后，每年都会回那所学校去看同事，跟他们聊天。有时到了上课时间，同事们都去上课了，我还挺失落的——没有课可以上了，那些学生也不属于我了。那种感觉也让我意识到，教书这件事是快乐的。我自己从小在教师家庭长大，对我来说，做学者也是服务于做老师的——发文章也好，搞研究也好，很大程度是为了在课堂上多给学生一点东西。

很多人知道我爱看短剧，这也是真的。一开始只是休闲娱乐，刷短视频时不小心点进去，看了几集就上头了。但看着看着ab视讯app，我发现短剧里有很多值得玩味的东西。一部好的短剧里那些精彩的细节，往往是创作者之间争论后才保留下来的——有人说不要这么搞，观众看不懂，但总有人站出来说不行，我们还是要这样做。这些“额外”的东西，恰恰是最打动人的。

文学需要不断丢掉原有的一套东西，并获得与时代相接的方式。在某个时期，它会处于非常风雨飘摇的状态，但并非意味着文学不重要。如果说《红楼梦》有永恒的文学价值，我们用来言说永恒的文学价值的这套话语，并非一定永恒。到了某个时期，你会发现已经不再被这套话语感动，但经过一段时间又会意识到，我们只是更换了一套话语来表达文学，《红楼梦》依然是《红楼梦》。